miércoles, 30 de junio de 2010

REFLEXIONES SOBRE EL COLOR. 4

COLORES FRÍOS Y COLORES CALIENTES

Otra facultad de los colores es su calidez o frialdad.
A grandes rasgos, los colores fríos son los azules, verdes y grises, esto es, los que llevan azul en su composición.
Los colores cálidos o calientes son los rojos, amarillos, naranjas, o sea, los que contienen amarillo.
Esta facultad de los colores es fundamental para la composición de la obra, ya que ayuda a establecer los diferentes planos del cuadro.
Así, los colores cálidos tienden a avanzar dentro del espacio pictórico y los colores fríos tienden a retroceder dentro del mismo.
Por ejemplo, en la pintura de paisajes, el conocimiento de esta cualidad del color resulta imprescindible y nos lleva a pintar los fondos en colores morados y azulados, que retroceden, reservando los amarillos y rojos para el primer plano, ya que éstos avanzan hacia el espectador.
Como sabemos, la perspectiva no sólo se expresa mediante el dibujo, sino también mediante el color, para lo cual es imprescindible conocer que los colores fríos han de colocarse en las zonas del fondo y los cálidos en los primeros planos.
En este paisaje de Cézanne del monte Sainte Victoire, en las proximidades de su pueblo, nos indica un empleo muy estudiado del color, en el que la montaña del fondo se ha construido con unos tonos azulados y violáceos, con lo que se la sitúa al fondo del cuadro, pero armonizada con unos toques de luz mediante unos toques anaranjados y rosados.
En el resto del paisaje predominan los verdes y anaranjados, en armonías propias de colores complementarios, con un primer plano muy oscuro, que prolonga la perspectiva del resto del valle.


Aquí los colores claros que avanzan hacia el espectador son los colores rojizos y anaranjados de las frutas y el "blanco" del mantel y del frutero, que constituyen un buen ejemplo de lo que en pintura supone el color blanco, que refleja el color de los objetos circundantes y por eso se representa con la intervención de muchos otros colores.
En el fondo, perfectamente entonado con el resto, predominan los morados, que lo hace retroceder en la superficie pictórica.
En este cuadro de los Jugadores de Cartas vemos en las chaquetas de los dos hombres las mismas características que en el anterior. Aquí se puede observar la forma peculiar de Cézanne en el empleo del color para señalar las sombras. En el fondo, la combinación de rojos y azules proporciona un todno morado, con algunos destellos blancos que indican la existencia de una puerta de cristal.


REFLEXIONES SOBRE EL COLOR. 3
















EMPLEO DEL COLOR

Una vez que se han aprendido los principios anteriores, es muy conveniente observar desde la perspectiva del color la obra de pintores, clásicos o de vanguardia, con el fin de aprender el empleo que ellos han hecho de los colores y buscar afinidades con nuestros gustos y tendencias personales.
Son infinitas las variaciones que se pueden obtener empleando el color de una forma consciente y fundamentada, con el fin de lograr efectos determinados.
Por ejemplo, hay que conocer el hecho de que, cuando dos complementarios se mezclan, ya sea en la paleta o sobre el papel, tienden a neutralizarse y agrisarse mutuamente, por lo que la mezcla de complementarios es muy útil para lograr gamas de grises con mucho matices de color.
Asimismo, para producir gamas de grises de un color determinado, se puede buscar la gama de complementarios que contenga el color deseado: por ejemplo, si deseamos producir una gama de grises azulados, escogeremos la mezcla de azul y su complementario el naranja, variando los valores hasta conseguir los tonos adecuados.


Por el contrario, el empleo de una yuxtaposición de colores complementarios entre sí proporciona una paleta llena de fuerza y de color, ya que éstos se potencian unos a otros, con una potencia y una vibración especiales.

Recordemos las parejas básicas de complemetarios:
EL COMPLEMENTARIO DEL ROJO ES EL VERDE
EL COMPLEMENTARIO DEL AZUL ES EL NARANJA
EL COMPLEMENTARIO DEL MORADO ES EL AMARILLO

En estos cuadros de Van Gogh puede verse claramente cómo ha utilizado la yuxtaposición de complementarios con fines expresivos.













Por su parte, Gaugin lleva dicha yuxtaposición al límite en muchos de sus cuadros, produciendo
ese efectos colorístico impactante que los caracteriza.





















REFLEXIONES SOBRE EL COLOR.2


Este es el círulo cromático al que nos estamos refiriendo, que nos servirá para conocer cuáles son los colores complenetarios.


COLORES COMPLEMENTARIOS
Se denominan COLORES COMPLEMENTARIOS a aquellos que, en la composición cromática, se complementan. Si observamos el círculo cromático, son los que están situados unos frente a otros, por lo que el complementario de un primario (P) será un secundario (S), y viceversa, el de un secundario (S) será un primario (P) y el de un intermedio (I) será otro intermedio (I), por ejemplo: el complementario del amarillo el violeta y viceversa.
A continuación se muestran las parejas de colores complementarios:

Para conocer cuáles son los colores complementarios, se puede emplear la siguiente regla: el complementario de un primario (P) es la mezcla de los otros dos primarios, que naturalmente es un secundario.
Así, el complementario del amarillo (P) es el violeta (S), que se obtiene mediante la mezcla de los otros dos primarios: el azul y el rojo. El complementario del azul es el anaranjado, que se obtiene por la mezcla de los otros dos primarios: el rojo y el amarillo. Y por último el complementario del rojo es el verde, que se obtiene mezclando el amarillo y el azul.
El complementario de un color secundario (S) será un primario (P) que no interviene en la mezcla para su composición. Por ejemplo, el complementario del verde (S) es el rojo (P), que es el otro primario que no interviene para formar el verde (amarillo + azul). El complementario del anaranjado (S), es el azul (P), ya que es el color primario que no interviene en la composición de este color secundario (amarillo+rojo). Y el complementario del violeta será el amarillo, puesto que no interviene en su composición (rojo+azul).
El complementario de un color intermedio (I), es otro color intermedio situado en el punto opuesto en el círculo cromático. También se puede definir el color complementario de un color intermedio como la mezcla de los complementarios de los colores adyacentes del color en cuestión. Si queremos hallar el color complementario del intermedio amarillo verdoso (I), primero pensaremos qué colores lo forman, que serán sus adyacentes (amarillo (P) y verde (S), la mezcla de sus complementarios (violeta y rojo), nos dará el violeta rojizo, complementario del amarillo verdoso.


martes, 29 de junio de 2010

DOLORES FRANCO: REFLEXIONES SOBRE EL COLOR.1

El color es naturalmente fundamental en la acuarela, como en toda pintura, aunque en este medio presenta ciertas particularidades, ya que el pigmento siempre se mezcla con al blanco básico del papel, lo que no suele ocurrir en otros medios.
Hoy presentaré una ligera exposición de las características del color que en mi opinión ha de conocer el acuarelista, explicadas muy brevemente y desde un punto de vista eminentemente práctico.
Desde mi punto de vista, el acuarelista debe conocer tres características principales del color:
1) Por una parte, ha de saber cuáles son los colores primarios y cuáles los secundarios, así como los efectos que producen unos sobre otros.
2) Cuáles son los colores cálidos y cuáles los colores fríos.
3) La transparencia/opacidad de los colores, ya que, aunque en principio todos los colores de la acuarela son transparentes, algunos son muy transparentes, por lo que dejan traslucir el blanco del papel o el color previamente aplicado; y otros son más opacos, como los cadmios, que “tapan” un poco más el papel sobre el que se aplican.
LOS COLORES PRIMARIOS Y SECUNDARIOS

En cualquier libro sobre acuarela y en muchos lugares de Internet se puede encontrar el esquema de los colores primarios y secundarios.
Son colores primarios el rojo
el amarillo
el azul
La mezcla de estos tres colores da lugar a los colores secundarios:
rojo+amarillo = anaranjado
amarillo + azul = verde
azul + rojo = violeta
La mezcla de los colores secundarios con los primarios da lugar a los terciarios:
naranja + rojo = rojo anaranjado
naranja + amarillo = amarillo anaranjado
verde + azul = verde azulado
verde + amarillo = amarillo verdoso
morado + rojo = violeta rojizo
morado + azul = azul violáceo

Estas tríadas de colores proporcionan la base de la mezcla de colores, que se representan en el llamado círculo cromático, que incluye los tres primarios, los tres secundarios y dos series de terciarios.

martes, 1 de junio de 2010

Hoy presentamos a: MANUEL BARROS LÓPEZ

Recientemente en 2009, nuestro amigo Manuel Barros, presentó una exposición individual: “Contrastes de una realidad experimental” dentro del Festival “Tendencias” de Salobreña, en la Biblioteca Municipal de Salobreña. Tambien tiene obra en la “Galería Cartel” de Granada. En la actualidad, desde el año 2006, imparte clases de dibujo y pintura en Centar, escuela de arte creativo. Salobreña (Granada). Y forma parte del “Colectivo 9”, colectivo de pintores en Granada.





Le deseamos toda la suerte y que en el futuro podamos realizar algún encuentro para compartir estas experiencias.